中国乐器文化之大锣

据史籍《旧唐志·音乐志》记载：“铜拔，亦谓之铜盘，出自西戌及南蛮。”现在学术界大多数认为这是关于锣最早的记载。大锣属于锣的一种，变平、圆体，因面比较大故被称为大锣。接下来，就随小编一起来看看中国乐器文化之大锣吧！

　　简介
　　它也常与别的打击乐器相互配合，但它起着最主要的作用。锣面各部分发音高低都不同，中心发音较低，靠边的部分发音较高，演奏者常利用这一特点，在锣边、锣心或二者之间，击奏不同的音色和音高。它那粗犷、洪亮的音色，给人一种震撼的感觉。
　　欧洲的大锣系由东方传去，1791年法国作曲家戈赛克始用之于管弦乐中。

历史
　　《旧唐书·音乐志》（卷29）在“铜拔”条目中曰：“铜拔，亦谓之铜盘，出自西戌及南蛮。”这条记载中所说的铜盘是关于“锣”的最早记载。
　　秦汉以后，随着民族间的交往，铜锣逐渐向内地流传。古代锣曾称为“金”，并用于战争，两军交战，常以锣来指挥，有鸣“金”收兵之说。
　　据唐杜佑《通典》记载：公元六世纪前期，后魏就开始有了铜锣出现，当时称“打沙锣”。南北朝时期流行的锣可能是由西北少数民族或外国人传入。
　　宋代，锣在民间音乐形式“鼓板”中被应用。到了元代，除民间的迎赛神社常常鸣锣外，它还是杂剧的主要伴奏乐器。它除在宫廷“宴乐”使用外，也在民间流行，当时锣的制造和演奏已具有一定水平。
　　随着戏曲艺术的发展，锣在明、清的昆曲伴奏中已占有重要地位。中国的大锣西传欧洲，在1791年，法国作曲家戈赛克开始将大锣用于管弦乐作品中，是交响乐队中唯一的中国乐器。
　　20世纪以来，锣已广泛用于地方戏曲、民间音乐、民间娱乐和节庆活动中，参加各种乐队的演奏。此外，它还是小贩和耍猴者沿街招揽生意的工具，以锣的特有音调代替叫卖，称之为“唤头”。

结构
　　大锣身为一圆型弧面，多用铜制结构，其四周以本身边框固定；锣棰为一木棰。锣身大小有多种规格，小型锣在演奏时用左手提锣身，右手拿棰击锣；大型锣则须悬挂于锣架上演奏。
　　乐器特色：属于金属体鸣乐器，无固定音高。其音响低沉、宏亮而强烈，余音悠长持久。通常，锣声用于表现一种紧张的气氛和不祥的预兆，具有十分独特的艺术效果。
　　锣又称“中国锣”，来自中国的民族乐队，是交响乐队中唯一的中国乐器。锣是现代交响乐队、管弦乐队中重要的打击乐器，改变锣棰棰头的结构或质地可有效地改变锣身的音色。另外，一些较小的锣有确定的音高。

音色特点
　　大锣圆形，铜制，锣面较大，通常直径为一尺左右。大锣种类较多，各地流行的形制不尽相同，其中京锣，苏锣等是较常用的两种。大锣无固定音高，用一线记谱。大锣声音洪亮，粗犷，可用来渲染气氛和增强节奏，多用于器乐合奏或戏曲伴奏。大锣余音长，不宜演奏密集的音型。

分类
　　低音大锣
　　低音大锣是京戏中所使用的大锣，又分苏锣与奉锣。苏锣又称光锣、低音锣，因发苏音（深厚而悠长的低音），故称之。奉锣又称高音京锣，因始造于旧奉天省而名，东北一带称大锣。

朝鲜族大锣
　　朝鲜族大锣，是朝鲜族敲击体鸣乐器。流行于辽宁、吉林、黑龙江等省，以吉林省延边朝鲜族自治州尤为盛行。
　　大锣铜制，锣面平坦无脐，近边部呈坡形，锣边较窄并向背面收束，锣面直径厘米、锣边宽3厘米、背口直径50厘米，锣边一侧钻孔系绳。演奏时，左手提锣绳，右手执棰头包布的木棰敲击。音色低沉浑厚，声音传播甚远。用于器乐合奏、朝鲜戏剧、地方戏曲和民间演唱伴奏。常与大金、小金、大鼓一起使用。在北京中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆里，收藏有朝鲜族大锣一面，锣面直径51厘米、边宽2.5厘米、背口直径48厘米。

迎亲大锣
　　利川市南坪乡大罗村，流传着从明朝末年传至今天的“九锤迎亲锣”。该大锣是南坪乡大罗村“独树湾”李氏家族世代相传的族宝，直径1米左右，音质纯正浑厚，与普通大锣的音质差别较大，制于明末清初。据介绍，“独树湾”李氏家族自其祖上在顺治年间落户利川以来，家家户户娶媳妇都要由四人抬着祖传的这面锣鸣锣开道，如今，独树湾“九锤迎亲锣”已经传到了李家第十三代的子孙手中。

演奏方式
　　演奏时，左手提锣，右手持木槌击奏，在戏曲伴奏和器乐合奏中常用到它。它也常与别的打击乐器相互配合，但它起着最主要的作用。锣面各部分发音高低都不同，中心发音较低，靠边的部分发音较高，演奏者常利用这一特点，在锣边、锣心或二者之间，击奏不同的音色和音高。它那粗犷、宏亮的音色，给人一种震撼的感觉。

具体方法
　　大锣左手食指、中指与拇指拿起锣拐子（小指也可勾住锣提绳），屈肘胸前成提锣势。右手的小指纫进锣槌扣里，拇指与食指轻轻地掌握住槌杆，屈肘于锣光外面。敲击时，放松肩、肘关节，既不要挑腕也不要吊腕，要使用小臂带动手腕的背屈和掌屈力量。
　　附大锣演奏法口诀：
　　持锣平胸定高矮，轻握楗杆置锣外，
　　架势勿僵取自然，背起掌落别画圈。
　　敲锣臂带掌屈力，切不可：端肩、挑腕、用肘扌汇（左扌右汇）。